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Música

Murió Marciano Cantero, cantante de los «Enanitos Verdes»

Héroe tranquilo del rock latinoamericano falleció a los 62 años

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Horacio Marciano Cantero (Mendoza, 1960), uno de los iconos del rock latino de la década de los noventa, ha muerto este jueves a los 62 años, compositor argentino, cantante de la banda Los Enanitos Verdes.

Estaba internado en terapia intensiva desde el pasado 29 de agosto por una complicación renal, fue operado y no resistió la extirpación de un riñón y parte del bazo.

La noticia la confirmó su hijo Javier en las puertas de un hospital de la ciudad de Mendoza:

“Cada día con él fue un regalo. No puedo dejar de estar feliz por el gran hombre que era y por todo el amor que le devolvieron estos días”, dijo.

Cantero regresó a Argentina en una pausa en la gira por el 40 aniversario de su banda. Su último concierto fue el 14 de agosto en Estados Unidos y tenían planeado continuar la gira en octubre.

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Videos: así fue el último concierto de Marciano Cantero - Canal 9 Televida Mendoza

Bajista, tecladista y cantante, Marciano Cantero será recordado por liderar uno de los proyectos con mayor éxito internacional de la historia de la música argentina.

La explosión de Los Enanitos Verdes tuvo doble mérito.

Eran una banda de provincia, de una ciudad a mil kilómetros de la capital.

Dejaron Mendoza a principios de los ochenta, mientras el horror de la guerra de las Malvinas hacía caer a la dictadura militar. Se unían a una legión.

La primavera democrática fue tan fértil para la música argentina que hizo florecer desde el new-wave hasta el reggae.

En 1982, Charly García volvió del exilio para publicar su primer trabajo solitario: Yendo de la cama al living. El mismo año, Luis Alberto Spinetta grabó Kamikaze. Andrés Calamaro y Miguel Abuelo formaron Los Abuelos de la Nada y le pusieron sonido a la transición democrática de 1984 con Himno de tu corazón. Mientras bandas como Virus, Sumo, Soda Stereo y Los Redondos llenaban teatros y festivales al aire libre, un pequeño trío de músicos mendocinos triunfaba como revelación en los escenarios de su región y se marchaba por la gloria a la capital.

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Marciano Cantero en el bajo, Felipe Staiti en la guitarra y Daniel Piccolo en la batería lanzaron su primer disco en 1984. Formaron la banda en 1979, con viajes de ida y vuelta entre Mendoza a Buenos Aires que no los llevaron a nada. Su álbum homónimo cambió las cosas y los hizo sonar en todo el país como estandarte del new-wave. 

El sencillo de su primer disco, Aún sigo cantando, sonó con fuerza en la radio.

Para entonces, los rockeros que resistieron la proscripción lanzaban un éxito tras otro, y un grupo de jóvenes encabezado por Gustavo Cerati y Carlos El Indio Solari arrasaban tras años de escuchar discos traídos del extranjero escondidos en sus garajes.

Los Enanitos Verdes se consolidaron en Latinoamérica por una canción que no era suya:

Lamento Boliviano, la reversión del sencillo de una banda de su misma ciudad que publicaron en 1994, los metió en la historia grande de la música en español, pero para entonces tenían medio camino hecho.

Contrarrelojlanzado en 1986 (y producido por Calamaro).

Habitaciones extrañasde 1987, los catapultaron a una de las giras más extensas para un grupo argentino de la época.

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Sólo en seis meses de 1988, hicieron 31 conciertos.

Lideraron el festival chileno de Viña del Mar frente a más de 50.000 personas. Canciones como La Muralla VerdePor el resto, o Te vi en un tren, se convirtieron en himnos regionales y fue el comienzo del romance.

Los noventa llegaron a Argentina con una hiperinflación rampante y reformas neoliberale:

Fito Páez, enemigo declarado del Gobierno del peronista Carlos Menem, lanzó Tercer Mundo desde España, y solo volvió al país con el éxito de su sexto disco en todas las tablas.

Andrés Calamaro también se instaló en Madrid, donde formó Los Rodríguez con otro argentino, Ariel Roth.

El furor del nuevo rock nacional que se hacía en casa para exportación tuvo su bandera en Soda Stereo, que a fuerza de éxitos y por el hambre de su disquera, hizo carrera con videoclips que se distribuían en toda la región.

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Enanitos Verdes fueron los siguientes. Cosecharon su popularidad fuera del país mientras, dentro, bandas como Los Redondos, La Renga y Bersuit Vergarabat se alzaban contra la política de la época.

El éxito regional de los Enanitos se consolidó especialmente en México y con la población latina de Estados Unidos.

Buen ejemplo son las primeras fechas que confirmaron para la gira por sus 40 años:

Iniciaron con una participación fugaz en un festival a las afueras de Mendoza y continuaron en Acapulco, Monterrey y Zapopan, con escala en el panteón de la música de Ciudad de México, el Auditorio Nacional.

El hechizo venía de dos de sus álbumes más recordados. Los discos en vivo Tracción Acústica, grabado en Ciudad de México en 1997, y el En Vivo de 2002, que también incluía versiones hechas en Tijuana y del otro lado del Río Grande, en Arizona.

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El amor con el público mexicano era tan grande que Marciano Cantero se nacionalizó a principios de siglo. Se instaló en México en 2003 y vivió en la ciudad norteña de Hermosillo por 14 años. Volvió a Mendoza en 2016, luego de reencontrarse en Facebook con su novia de la escuela. “Me estoy dedicando a mi jardín y a hacer vida doméstica que casi nunca había tenido.

Mejoró mi sueño, empecé a hacer gimnasia, cambié mi dieta y dejé de comer harinas”, contaba en una de sus últimas entrevistas, en octubre del año pasado.

La marca de guitarras Fender le había dedicado un salón de ensayos en sus estudios de Los Ángeles y preparaba la gira aniversario de Los Enanitos.

En 2019, dos figuras de la música urbana lo llamaron para colaborar “en agradecimiento por hacerlos felices en la adolescencia”.

Una de sus últimas grabaciones fue para el disco de Bad Bunny y J Balvin, Oasis, donde volvió a cantar sobre el final de un amor fugaz.

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No fue autobiográfico. “Ahora venimos con el doctorado de la vida: casarse, tener hijos, divorciarse, tener pareja, volver a intentarlo. Así que para mí es fantástico”, contó sobre su matrimonio de 2020

“También volver a Mendoza, como dice mi amigo David Summers: ‘La ciudad que te gusta es donde vive tu novia’, así que disfrutando”.

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Música

Karol G se disculpa tras la controversia por la canción ‘+57’ y niega sexualización de menores

La cantante aclara el contexto de la letra y admite que debe seguir aprendiendo sobre el impacto de su música

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Cuando Karol G parecía estar en el mejor momento de su carrera, una polémica relacionada con la letra de su reciente colaboración en la canción “+57” junto a otros artistas colombianos, ha generado críticas y frenado la buena racha. La cantante, que ha llenado estadios y ganado premios de gran prestigio, se enfrenta ahora a señalamientos que la acusan de contribuir a la sexualización de menores de edad en una canción que pretendía ser un himno de orgullo colombiano.

La controversia surgió a partir de una línea específica que menciona a una “mamacita desde los fourteen [catorce años]”, lo que causó inquietud, ya que se interpreta que el sujeto de la canción podría ser una menor de edad. En un contexto como el de Medellín, epicentro del reguetón y con problemas relacionados con el turismo sexual, esta referencia ha resultado especialmente problemática.

La respuesta de Karol G

En un comunicado publicado en su cuenta de Instagram, Karol G expresó su pesar por el malentendido que ha surgido en torno a la canción. “Me siento muy afectada y me disculpo de corazón”, afirmó, asegurando que su intención no era dar el mensaje que otros han percibido. “Ninguna de las cosas dichas en la canción tienen la dirección que le han dado, ni se dijo desde esa perspectiva”, comentó la cantante. Karol G también agradeció el apoyo de sus seguidores y admitió que “todavía tengo mucho por aprender”.

Para ella, el objetivo inicial de “+57” era resaltar la unión entre los artistas colombianos y “poner a bailar a mi gente”, explicó. Sin embargo, critican a la canción no solo por la sexualización percibida, sino también por reforzar estereotipos negativos sobre Colombia, como el narcotráfico. Letras como “Colombia gang, gang” y “Aquí lo que hay es exotic, pepa, guaro, Hipnotiq”  se cuestionaron en redes y medios de comunicación, señalando que perpetúan una imagen que algunos colombianos consideran estigmatizante.

Reacciones y defensas desde el ámbito artístico

Mientras Karol G optó por disculparse y reconocer la posibilidad de error en su mensaje, otros artistas involucrados en la canción han adoptado una postura distinta. J. Balvin, por ejemplo, evitó hacer referencia a la controversia y agradeció públicamente el apoyo de los fanáticos. Blessd y Ryan Castro, en cambio, respondieron desde un video en lo que parece ser un avión privado, donde insistieron en que los críticos no escuchen la canción si no les gusta. “Desde que yo esté bien, que ruede el mundo a mi alrededor”, comentó Ryan Castro, mostrando desinterés por las críticas.

La polémica ha llevado a algunos usuarios en redes sociales a convocar denuncias masivas contra la canción en plataformas de streaming por su supuesto contenido inapropiado. No obstante, la canción ya acumula millones de visualizaciones en YouTube y sigue siendo popular en distintas plataformas.

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Las implicaciones de la polémica

Esta controversia ha abierto nuevamente el debate sobre la sexualización de menores en el reguetón, un género que ha sido criticado antes por su enfoque en temas sensibles. Según un artículo de Rolling Stone, este tipo de canciones pueden reforzar imaginarios negativos sobre Medellín, ya que alimentan la idea de que es un destino para el turismo sexual, algo que la capital de Antioquia enfrenta como un serio problema.

En medio de esta polémica, Karol G termina su comunicado con una nota personal, firmando como Carolina, su nombre de pila, y destacando la buena energía que sintió al trabajar en el proyecto. Mientras tanto, la canción continúa generando opiniones divididas, y el debate sobre los límites en las letras de reguetón permanece abierto.

 

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Música

Virus celebrará los 40 años de “Relax” con un show único

«Virus celebrará las cuatro décadas de Relax con un show en el Gran Rex, reviviendo sus éxitos y su legado en el rock nacional.»

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El próximo 2 de noviembre, el mítico grupo argentino Virus festejará el 40º aniversario de su icónico álbum Relax en el teatro Gran Rex de Buenos Aires. Reconocidos por su estilo innovador y su impacto en la escena del rock argentino de los años 80, Virus promete una noche inolvidable para los fanáticos de sus éxitos y aquellos curiosos de redescubrir el álbum que marcó un cambio radical en su sonido.

Un repaso por los grandes éxitos de Virus

Virus, se fundó en 1980 en La Plata, es una de las bandas más influyentes del rock nacional, con una trayectoria que transformó el género y rompió con las estructuras tradicionales. Desde su primer álbum, Wadu Wadu, la banda introdujo ritmos bailables y una estética visual y sonora que resonó en toda Latinoamérica. Con letras provocadoras y melodías frescas, sus temas como “Amor descartable,” “Me puedo programar,” “Pronta entrega,” y “Luna de miel” se convirtieron en himnos de la época.

En sus primeras presentaciones, Virus fue recibida con recelo tanto por la crítica como por el público. Sin embargo, con el paso de los años, su propuesta se acepto y la banda consolidó su lugar en el panteón del rock argentino, inspirando a nuevas generaciones de artistas. Este próximo show en el Gran Rex marcará una oportunidad para revivir esa época, donde “Relax” y otros clásicos resonarán una vez más.

El contexto de “Relax” y su importancia en la carrera de Virus

Relax, lanzado en 1984, fue un álbum clave en la historia de Virus. El contexto político y social del país también contribuyó al espíritu de la época: con el retorno de la democracia en 1983 y el ascenso de Raúl Alfonsín, Argentina vivía una transformación profunda. Virus acompañó este cambio con su música, explorando nuevos sonidos y conceptos. Con “Relax”, la banda se apartó del rock tradicional que exploraron en sus discos anteriores y se adentró en el mundo de los sintetizadores y la tecnología musical, algo que fue percibido como un paso innovador en su carrera.

En este álbum, Virus dejó de lado las guitarras predominantes y experimentó con instrumentos electrónicos y samplers. Esto también trajo cambios en la formación: Ricardo Serra, uno de los miembros originales, dejó la banda y entro en su lugar por Daniel Sbarra, quien aportó un nuevo aire con el uso de teclados y una guitarra rítmica que marcaría el nuevo sonido de Virus.

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Marcelo Moura, tecladista y vocalista, recordó que en la grabación de “Relax” exploraron técnicas de producción modernas para la época. “En ese momento, la tecnología nos dio nuevas posibilidades, y quisimos probar todo lo que estaba al alcance”, comentó. El guitarrista Julio Moura recordó con humor cómo grababa sus partes en un baño de otro piso para lograr efectos de sonido inusuales, mientras que Mario Serra, el baterista, relató las dificultades de trabajar con una batería eléctrica prestada, ya que era un equipo innovador en aquellos años.

La preparación del show y la emoción de tocar “Relax” en vivo

En esta celebración del 2 de noviembre, Virus tocará canciones que hace años no estaban en sus presentaciones en vivo, algo que ha llenado de entusiasmo a los integrantes. “Es una experiencia única revivir estos temas, casi como si fueran nuevos. No estamos repitiendo canciones que ya veníamos haciendo”, explicó Mario Serra. Julio Moura agregó que tocar en vivo en la era digital es muy diferente de los tiempos de “Relax”, cuando sincronizaban manualmente tres teclados en el escenario. “Hoy es todo digital, y aunque es cómodo, la experiencia no es la misma”, comentó, anticipando la intensidad del show en el Gran Rex.

Además de la interpretación de Relax, la banda incluirá otras canciones que fueron hitos de su carrera. Todos los integrantes de la banda comparten la emoción y la euforia por el regreso de temas que nunca tocarib en vivo. Marcelo Moura confesó que se siente como “comenzar de nuevo” al interpretar estos temas de antaño, y que su interés por darle un giro a las canciones aporta frescura a los conciertos.

Un adelanto de lo que vendrá: “Vivo Amor”

Como parte de la celebración, Virus lanzó recientemente dos versiones en vivo de sus éxitos “Amor descartable” y “Amor o acuerdo”, bajo el título Vivo Amor. Este material, grabado en Buenos Aires, es un adelanto de lo que será el próximo proyecto del grupo, y estará disponible en todas las plataformas digitales. Esta propuesta ofrece a los fanáticos una muestra de lo que podrán vivir en el Gran Rex, donde el grupo promete un show lleno de recuerdos, innovación y una relectura de sus propios clásicos.

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Con su inconfundible estilo, Virus sigue dejando huella en el rock argentino y su show en el Gran Rex será una oportunidad imperdible para celebrar los 40 años de un álbum que no solo marcó un antes y un después en la historia de la banda, sino también en la música de una generación.

 

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Un periodista afirma sobre el romance entre Tini y Young Miko: «Nunca amó como está amando ahora»

«El romance secreto de Tini y Young Miko: amor, complicidad y proyectos en común»

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Aunque Tini Stoessel y Young Miko aún no confirmaron públicamente su relación, las muestras de afecto y complicidad en redes sociales dispararon rumores sobre un romance que, según fuentes cercanas, habría comenzado hace varios meses. La historia de amor entre la estrella pop argentina y la cantante puertorriqueña está dando que hablar en el mundo del espectáculo, y se ha convertido en uno de los temas más comentados en las últimas semanas.

Nuevo datos de la relación entre Tini y Young Miko

El periodista Juan Etchegoyen, reconocido por su cobertura de la vida de los famosos, reveló detalles que apuntan a que la relación entre Tini y Young Miko no es reciente, sino que data de hace algún tiempo. “Muchos hablan de amistad, pero puedo decirte hoy que el romance existe, y que vienen saliendo desde hace meses. Después de la relación de Tini con Rodrigo, ella inició un vínculo formal con su colega”, aseguró el periodista, refiriéndose a Rodrigo De Paul, el futbolista con quien Tini mantuvo una relación pública.

Para dar mayor precisión, Etchegoyen detalló que los rumores comenzaron a tomar forma en marzo pasado, durante el cumpleaños de Tini. Según el periodista, en esa celebración se la vio a Tini muy cerca de Young Miko, intercambiando gestos cariñosos, lo que despertó las primeras especulaciones. “Tengo información precisa de esa época, y he decidido resguardarla en aquel momento porque Tini estaba atravesando un momento personal delicado, incluso había hecho pública su situación emocional”, comentó, refiriéndose a la pausa que Tini había tomado en sus actividades por motivos de salud mental.

‘Nunca amó como está amando ahora’

Más allá de las fechas y los detalles, lo que parece ser una certeza es el estado de felicidad que atraviesa Tini en la actualidad. “A mí me dicen que está muy enamorada de Young y que tienen muchos proyectos juntas. Alguien de su entorno cercano me comentó: ‘Nunca amó como está amando ahora’. Así que si esto es cierto, me alegra mucho, y celebro que Tini haga su vida y no le dé importancia a lo que pueda decir la gente”, expresó Etchegoyen, dejando entrever que el vínculo entre ambas artistas se sostiene en un profundo cariño mutuo y en planes de futuro.

Aunque la confirmación oficial de la relación aún no se ha dado, la posible historia de amor entre Tini y Young Miko sigue causando revuelo entre sus seguidores y el público en general. De consolidarse esta relación, ambas cantantes podrían convertirse en una de las parejas más queridas y comentadas en el mundo de la música. Por ahora, queda ver si en algún momento deciden compartir más sobre su romance y sus planes a futuro.

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