La actriz, cantante y conductora mexicana Verónica Castro, nació en Ciudad de México el 19 de octubre de 1952, fue por décadas un ícono de la televisión latinoamericana. Su vida pública mezcla éxitos profesionales con pasajes personales que han generado especulación mediática y polémicas. En este artículo revisamos tres ámbitos que suelen entrelazarse: la canción-hechizo, los romances y los escándalos.

1. La “macumba” mediática: cuando lo musical se encuentra con lo simbólico

Una de las canciones más recordadas de Verónica Castro es Macumba (1986), un tema que se convirtió en un éxito dentro de su faceta musical.
En los últimos años, esa misma palabra reapareció en un contexto muy distinto: la prensa especuló sobre supuestas prácticas de brujería o mal de ojo por parte de la actriz, dirigidas a otras figuras del espectáculo. Por ejemplo, se publicó que Yolanda Andrade acusó indirectamente a Castro de haberle hecho “macumba”.
La propia Verónica respondió con ironía: “Macumba solamente la hago en el escenario”, frase que rescata el carácter simbólico de su canción para distanciarse de acusaciones reales.
Este cruce entre la simbología de su obra artística y los rumores mediáticos expone cómo un ícono puede ser reinterpretado en clave de misterio o controversia pública.

2. Amores públicos y ausentes compromisos

La vida sentimental de Verónica Castro también es foco de atención. Entre sus relaciones más destacadas figuran:

• Su hijo mayor, Cristian Castro, fruto de su relación con el actor y comediante Manuel “El Loco” Valdés.

• Su hijo menor, Michel Castro, con el empresario Enrique Niembro.

• Una trayectoria sentimental con varios vínculos, ninguno formalizado en matrimonio.

La palabra clave amores aparece como hilo conductor de su biografía emocional: amores que se hicieron públicos, amores que se escaparon y amores que motivaron interrogantes para la prensa.

3. Escándalos recientes y gestión de imagen

Más allá de los romances y los rumores de hechizos, Verónica Castro ha enfrentado controversias significativas en los últimos años. En octubre de 2022 fue acusada de mantener conversaciones inapropiadas con menores, lo que generó una respuesta pública firme de su parte: exigió disculpas y adelantó acciones legales.
La actriz también se ha mostrado reacia a dramatizar su vida en una bioserie: declaró que “las bioseries ya pasaron de moda” dado que su vida ya es conocida por el público.
Estos episodios reflejan cómo una figura mediática de larga trayectoria navega los desafíos de la exposición, reinventándose o manteniéndose firme ante la prensa.

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4. Nuevas imágenes y una acusación que sacudió al público

Luego de ver a Verónica Castro en silla de ruedas, surgieron nuevas versiones y acusaciones mediáticas. Captaron a la actriz  en el Aeropuerto Internacional de la Ciudad de México, donde se la vio en silla de ruedas y con un tubo de oxígeno. La aparición desató preocupación entre sus seguidores, aunque ella misma aclaró que lo hace “por comodidad” y negó padecer una enfermedad grave, aunque reconoció que su hábito con el cigarrillo le dejó secuelas.

Sin embargo, tras la difusión de las imágenes, la prensa mexicana renovó los dichos sobre supuestos episodios de violencia doméstica que habría sufrido por parte de su hijo Cristian Castro, algo que —según algunos medios— sería “un secreto a voces”.
La periodista Maxine Woodside aseguró en su programa radial que “Cristian le dio unos golpes feroces y le destrozó la columna. Verónica está muy mal, no puede caminar bien y está con mucho dolor”.

Hasta el momento, ni Cristian ni Verónica han emitido declaraciones públicas al respecto, pero cada vez más panelistas de espectáculos mencionan esta presunta situación familiar.
El episodio reaviva el costado más oscuro de los escándalos que rodean a la estrella mexicana y vuelve a poner en debate la frontera entre la vida privada y la exposición mediática.

Conclusión: legado, mito y realidad

La vida de Verónica Castro reúne elementos propios de un melodrama hecho vida: la estrella que triunfa, la canción que se vuelve símbolo, los amores que fascinan y los escándalos que no se apagan. Los tres pilares que abordamos —macumbas, amores y escándalos— se entrelazan en su historia pública y construyen una figura compleja: al mismo tiempo venerada, cuestionada y reexaminada.
En última instancia, la palabra clave macumbas aparece menos como acusación y más como metáfora de un poder simbólico; amores remite a relaciones que despertaron interés pero no definieron su destino; y escándalos recuerdan que la fama exige una gestión constante de la propia imagen.

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La actriz Eugenia “China” Suárez volvió a captar todas las miradas con el estreno de Parking, su nueva película que desde el 17 de octubre se encuentra disponible en Disney+ y ya se posiciona entre las más vistas de Argentina. La producción, dirigida por Agustín Rolandelli y coprotagonizada por el actor español Marc Clotet, combina acción, suspenso y humor en una historia que mantiene al espectador al borde del asiento.

Una noche que se convierte en pesadilla

La trama gira en torno a Mateo (Marc Clotet), un delincuente bajo arresto domiciliario que consigue trabajo en un estacionamiento del microcentro porteño. Su primera jornada parece rutinaria, hasta que aparece Lara (Eugenia Suárez), una enigmática mujer que paga por quedarse toda la noche. Minutos después, un hombre armado irrumpe en el lugar y desata una noche de violencia, persecuciones y giros inesperados.

Ambos protagonistas presencian un asesinato brutal y se ven obligados a escapar por las rampas, escaleras y pasillos del edificio en una carrera frenética por sobrevivir. Unidos por la adversidad, Mateo y Lara deberán enfrentar no solo a los criminales, sino también sus propios miedos.

Un elenco de lujo y una ambientación intensa

Además de Suárez y Clotet, Parking cuenta con un destacado elenco integrado por Juan Leyrado, Rafael Spregelburd, Ignacio Toselli, Diego De Paula, Cristina Invernizzi, Carlos Rompani, Rodolfo Lamboglia, Horacio Camandule y Gabriel Villanueva. El guion, escrito por Rolandelli junto a Luciano Leyrado, apuesta por un ritmo vertiginoso y una Buenos Aires nocturna que se convierte en un personaje más.

La consolidación de la China Suárez

Con Parking, la China Suárez muestra una faceta más madura y versátil, interpretando un papel oscuro y emocionalmente complejo. La química con Clotet fue uno de los aspectos más elogiados por el público, que destacó la intensidad y tensión entre ambos.

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El film reafirma el crecimiento del cine argentino dentro del streaming y consolida a Suárez como una de las figuras más versátiles del país. Desde su estreno, Parking se mantiene entre los títulos más vistos de Disney+, confirmando su impacto en la audiencia local e internacional.

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El canal Telefe cambiará de dueños: el grupo empresario Televisión Litoral, liderado por el rosarino Gustavo “El Pulpo” Scaglione, se impuso en la licitación internacional y adquirirá la señal por un monto mínimo de 104 millones de dólares. La operación, que será oficializada en los próximos días (pero ya se confirmo), marca el regreso del canal líder del país a capitales nacionales después de casi tres décadas bajo control extranjero.

Hasta ahora, Telefe pertenecía a Paramount Global, la compañía estadounidense que finalmente eligió la propuesta de Scaglione frente a las de Alpha Medios y el grupo Yankelevich. La consultora Quantum Finanzas, dirigida por el economista Daniel Marx, condujo el proceso de desinversión y evaluó las ofertas de tres grupos argentinos antes de confirmar la venta.

Qué incluye la compra

La adquisición no se limita al canal principal con sede en Buenos Aires: el paquete incluye estudios de producción, licencias regionales, repetidoras, servicios internacionales y un amplio catálogo de contenidos. Telefe llega al 95% de los hogares argentinos, produce más de 3000 horas anuales de contenido, tiene 7 de los 10 programas más vistos y cuenta con su señal internacional, Telefe Internacional, que llega a 17 millones de abonados en 17 países.

El grupo comprador ya tenía experiencia previa con activos de Paramount: Scaglione había adquirido Canal 8 de Tucumán, Canal 11 de Salta y Canal 9 de Bahía Blanca. Con esta nueva operación, pasará a controlar también Canal 11 de Buenos Aires, Canal 8 de Córdoba, Canal 5 de Rosario y Canal 13 de Santa Fe, además de varias emisoras afiliadas y canales en Uruguay.

Telefe, un gigante de la pantalla

Los números explican el alto valor de la transacción. Solo los terrenos del canal están valuados en 40 millones de dólares, y su influencia comercial y artística se mantiene en la cima gracias a figuras como Susana Giménez, Marley, Santiago del Moro, Verónica Lozano y Wanda Nara. Según el portal Prensario, los 30 contenidos más vistos del 2024 pertenecieron a Telefe, mientras que sus plataformas digitales —entre YouTube y Twitch— alcanzaron un promedio de 9,7 millones de usuarios mensuales y más de 930 millones de visualizaciones.

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Uno de los desafíos que hereda el nuevo propietario es la magnitud operativa del canal: más de 1600 empleados y una infraestructura que lo convierte en una de las productoras audiovisuales más grandes de América Latina.

Un nuevo mapa mediático

La compra de Telefe por parte de Televisión Litoral reconfigura el ecosistema de medios audiovisuales argentinos. En un escenario de competencia creciente con plataformas digitales y nuevos actores del streaming como Olga y Luzu TV, el desafío de Scaglione será mantener el liderazgo del canal en el prime time televisivo mientras impulsa su transformación digital.

Además, la operación tiene un fuerte simbolismo: después de casi treinta años, Telefe vuelve a ser argentino. En palabras de un ejecutivo del sector, “es una jugada que combina tradición, expansión y una mirada de futuro para la televisión nacional”.

Quién es Gustavo Scaglione?

• Nacido en Rosario, provincia de Santa Fe, Scaglione ha consolidado un conglomerado de medios regionales: televisión, radio, digital y prensa.

• Es conocido en el medio como “El Pulpo” por su expansión de “tentáculos” mediáticos hacia varias provincias.

• Sus primeros pasos fuertes incluyeron la adquisición de Televisión Litoral S.A., que posee entre otros canales: el Canal 3 de Rosario, la Radio 2 AM y la emisora FM Vida.

• Luego diversificó hacia la prensa: participación mayoritaria en el diario La Capital de Rosario, y adquisición de medios en Santa Fe, Paraná, etc.

2. Historia y expansión de Televisión Litoral

• Televisión Litoral se consolidó como grupo regional en Rosario y la zona centro-norte argentino, mediante adquisiciones estratégicas.

• Luego amplió su presencia en televisión abierta de provincias: ya adquirió repetidoras y canales regionales que afiliaban a Telefe. Por ejemplo, en Tucumán, Salta, Bahía Blanca.

• Esa expansión le permitió establecer una base operativa sólida, lo que ahora sirve de trampolín para una operación mayor.