En una entrevista cargada de confesiones y momentos picantes, la China Suárez relató por primera vez con detalle cómo fue el encuentro en París que desató el escándalo mediático con Wanda Nara y Mauro Icardi.

Después de su paso por el programa de Mario Pergolini, la actriz volvió a Canal 13 y se sentó frente a Moria Casán. «Me sentí muy cómoda con Pergolini, creo que se notó. Me solté», dijo como balance de su primera entrevista en el país. Moria, fiel a su estilo, le dedicó un repaso elogioso a su carrera, algo que en redes generó opiniones divididas.

“Nos enamoramos en París”

La China no escatimó en elogios hacia Icardi. “Estoy muy enamorada y no lo puedo disimular. Mauro es el hombre que soñé. Siempre fui monógama, pero las relaciones no me duraban. Con él fue distinto: fue mutuo, nos enamoramos en París”, confesó. “Enamorarse en París es cine”, acotó Moria.

La actriz recordó cómo comenzó todo: un mensaje inesperado de Mauro en un momento personal difícil. “Me puso ‘esa boquita’. Siempre me habla de mi boca. Hacía dos meses que hablábamos por WhatsApp”.

El encuentro en el hotel de París

Según Suárez, el tan comentado encuentro fue menos escandaloso y más romántico de lo que muchos imaginaron. “Llegué primero a la habitación. Estaba muy nerviosa. Fui simple: sin maquillaje, zapatillas, pantalón ancho negro y una remera blanca. Pensé: ‘si no le gusto así, ya está’”.

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Cuando Mauro llegó, tuvo un impacto inmediato: “Lo primero que me impresionó fue su altura. Es imposible no verlo. Ahí mismo se me aflojaron las piernas. Me robó un beso y dije: ‘ah, arrancó fuerte’”.

La conexión fue instantánea. “No podía disimular lo que me pasaba. Fue genuino, nos pasó a los dos. La gente imagina cualquier cosa, pero fue una noche mucho más romántica de lo que creen”, aseguró. Ante una insinuación de Moria sobre si “se puede estar acostados sin hacer nada”, la China respondió con picardía: “Y… algo así”.

Una separación que la marcó

Tras aquella noche, la historia tomó un giro inesperado: “Después explotó todo y no hablamos por casi tres años”. También contó que viajó desde Madrid a París solo por 24 horas para verlo. “La separación fue tremenda, lloré mucho. Soy muy novelera. No entendía cómo después de dos meses de hablar todos los días, luego del encuentro, no sabía qué iba a pasar”.

Con esta entrevista, Suárez dio la versión más íntima hasta el momento sobre el episodio que marcó un antes y un después en su vida y en la farándula argentina.

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La China y Mauro se dedicaron palabras de amor en #LaMañanaConMoria. Ella no pudo contener la emoción. #LaChinaConMoria pic.twitter.com/QDe6Td8B8y

— eltrece (@eltreceoficial) November 17, 2025

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El Trece lanzó con bombos y platillos la promo IA del regreso de Moria Casán a la televisión… y las redes no la perdonaron. Lo que debía ser una presentación glamorosa terminó siendo una pieza de ciencia ficción sin supervisión humana.

En el video, una Moria gigante —de proporciones apocalípticas— camina por Buenos Aires con botas fucsias, un look que mezcla diva de los 80 con mecha robótica. El detalle: en cada toma, el taco de las botas cambia de forma y altura, como si la inteligencia artificial también estuviera dudando de su propio diseño.

“De repente, La One parece un personaje de videojuego beta”, ironizó un usuario. Otro fue más cruel: “Eso no es Moria, es Oggi Junco versión Cyberpunk”.

Una “promo IA” que dividió opiniones

La promo IA buscaba impactar, pero terminó generando un efecto boomerang. Muchos usuarios calificaron la pieza como “una vergüenza total”, no tanto por el intento tecnológico, sino por el resultado: una Moria de rasgos deformados que parece a punto de colapsar digitalmente.

el trece desde que descubrió la IA no la solto mas pic.twitter.com/rqJE7lzA7M

— feli (@nom0leste) October 30, 2025

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En la red X (ex Twitter), los comentarios no tardaron en llegar:

“Vergüenza que potencien el uso de esa cosa que no es auténtica en lugar de usar el talento de grandes creadores.”

“El taco cambia en cada toma, es arte conceptual o error de render.”

“Tinelli hizo lo mismo en los 90 con los Rolling Stones, pero con humanos reales.”

Y efectivamente, algunos recordaron que Marcelo Tinelli ya había hecho una apertura similar en los años 90, con un gigante de si mismo caminando por la ciudad. La diferencia: no hubo IA, solo efectos prácticos y edición artesanal.

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El episodio ilustra algunas reflexiones interesantes sobre el uso de la IA en los medios:

• Ventaja aparente: permite efectos visuales espectaculares, grandes escalas (la figura gigante caminando), locaciones múltiples sin filmación física extensa.

• Riesgo clave: cuando el producto se percibe como “sintético” o desconectado de la figura real, se pierde credibilidad.

• Coste de la autenticidad: el público valora que la conductora esté “presente”, “viva”, “real”. Un avatar puede parecer glamoroso, pero si no lo sentimos como ella, falla.

• Transparencia vs. engaño: si se comunica que la pieza está generada con IA, el público puede aceptarlo como experimento artístico. Pero si no, se siente “embuste”.

• En el contexto argentino de televisión abierta, donde los espectadores tienen décadas de experiencia con figuras como Moria, el estándar es alto: se espera una presencia fuerte, no un “fantasma digital”.

¿Por qué tanta molestia? La autenticidad como valor televisivo

El uso de promo IA en este caso se ve como una especie de atajo: reemplazar o complementar la presencia física con versiones digitales, cuando lo que el público suele buscar es justamente la presencia física, el carisma y la autenticidad de quien conduce un programa.

Hay varias razones detrás del rechazo:

• Cuando se usa IA para representar a una personalidad conocida, el público está entrenado a “ver” la persona real. Si algo no cuadra (gestos, proporciones, mirada) se produce el efecto contrario: desconexión.

• En televisión, especialmente en los magazines o programas de figuras emblemáticas, la marca personal lo es casi todo. Y sustituirla por un avatar (o combinarla mal) puede resultar un traspié.

• Además, la crítica hace hincapié en que “potencian el uso de esa cosa que no es auténtica en lugar de usar el talento de grandes creadores y diseñadores”, según tu texto. Esa idea resuena con la queja: ¿para qué una promo IA si podían hacer algo más artesanal, físico, más vinculado con la figura real de Moria?

El regreso de Moria a la pantalla

Más allá del escándalo digital, la verdadera noticia es que Moria Casán vuelve a El Trece con su propio ciclo: “La mañana con Moria”, que debutará en noviembre, probablemente el lunes 10 o el 17, a las 9 de la mañana.

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El panel promete ser tan explosivo como la promo: Cinthia Fernández, María Fernanda Callejón, Mercedes Ninci, Amalia Díaz Guiñazú, Nazarena Di Serio, Federico Seeber y Gustavo Méndez. Un cóctel televisivo que difícilmente pase desapercibido.

“La lengua karateka llega a El Trece”, anunció la One, fiel a su estilo, sin referirse (todavía) al video generado con inteligencia artificial.

IA sí, pero con límites humanos

El debate que deja esta promo IA va más allá de lo técnico: ¿hasta dónde llega la creatividad digital antes de cruzar la frontera de lo absurdo?
Porque si bien la inteligencia artificial permite lograr imágenes impactantes, también puede convertir a una diva en una caricatura distorsionada.

El Trece buscó impacto y lo consiguió, aunque tal vez no el que esperaba. La promo IA de Moria Casán quedará como ejemplo de que la tecnología, sin control humano, puede generar más memes que magia.

En definitiva, Moria vuelve a la TV y eso es lo importante. Pero si algo enseñó este episodio, es que hay cosas que ni la IA puede imitar: la lengua karateka, la mirada desafiante y ese carisma que solo tiene una verdadera diva de carne y hueso.

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El canal Telefe cambiará de dueños: el grupo empresario Televisión Litoral, liderado por el rosarino Gustavo “El Pulpo” Scaglione, se impuso en la licitación internacional y adquirirá la señal por un monto mínimo de 104 millones de dólares. La operación, que será oficializada en los próximos días (pero ya se confirmo), marca el regreso del canal líder del país a capitales nacionales después de casi tres décadas bajo control extranjero.

Hasta ahora, Telefe pertenecía a Paramount Global, la compañía estadounidense que finalmente eligió la propuesta de Scaglione frente a las de Alpha Medios y el grupo Yankelevich. La consultora Quantum Finanzas, dirigida por el economista Daniel Marx, condujo el proceso de desinversión y evaluó las ofertas de tres grupos argentinos antes de confirmar la venta.

Qué incluye la compra

La adquisición no se limita al canal principal con sede en Buenos Aires: el paquete incluye estudios de producción, licencias regionales, repetidoras, servicios internacionales y un amplio catálogo de contenidos. Telefe llega al 95% de los hogares argentinos, produce más de 3000 horas anuales de contenido, tiene 7 de los 10 programas más vistos y cuenta con su señal internacional, Telefe Internacional, que llega a 17 millones de abonados en 17 países.

El grupo comprador ya tenía experiencia previa con activos de Paramount: Scaglione había adquirido Canal 8 de Tucumán, Canal 11 de Salta y Canal 9 de Bahía Blanca. Con esta nueva operación, pasará a controlar también Canal 11 de Buenos Aires, Canal 8 de Córdoba, Canal 5 de Rosario y Canal 13 de Santa Fe, además de varias emisoras afiliadas y canales en Uruguay.

Telefe, un gigante de la pantalla

Los números explican el alto valor de la transacción. Solo los terrenos del canal están valuados en 40 millones de dólares, y su influencia comercial y artística se mantiene en la cima gracias a figuras como Susana Giménez, Marley, Santiago del Moro, Verónica Lozano y Wanda Nara. Según el portal Prensario, los 30 contenidos más vistos del 2024 pertenecieron a Telefe, mientras que sus plataformas digitales —entre YouTube y Twitch— alcanzaron un promedio de 9,7 millones de usuarios mensuales y más de 930 millones de visualizaciones.

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Uno de los desafíos que hereda el nuevo propietario es la magnitud operativa del canal: más de 1600 empleados y una infraestructura que lo convierte en una de las productoras audiovisuales más grandes de América Latina.

Un nuevo mapa mediático

La compra de Telefe por parte de Televisión Litoral reconfigura el ecosistema de medios audiovisuales argentinos. En un escenario de competencia creciente con plataformas digitales y nuevos actores del streaming como Olga y Luzu TV, el desafío de Scaglione será mantener el liderazgo del canal en el prime time televisivo mientras impulsa su transformación digital.

Además, la operación tiene un fuerte simbolismo: después de casi treinta años, Telefe vuelve a ser argentino. En palabras de un ejecutivo del sector, “es una jugada que combina tradición, expansión y una mirada de futuro para la televisión nacional”.

Quién es Gustavo Scaglione?

• Nacido en Rosario, provincia de Santa Fe, Scaglione ha consolidado un conglomerado de medios regionales: televisión, radio, digital y prensa.

• Es conocido en el medio como “El Pulpo” por su expansión de “tentáculos” mediáticos hacia varias provincias.

• Sus primeros pasos fuertes incluyeron la adquisición de Televisión Litoral S.A., que posee entre otros canales: el Canal 3 de Rosario, la Radio 2 AM y la emisora FM Vida.

• Luego diversificó hacia la prensa: participación mayoritaria en el diario La Capital de Rosario, y adquisición de medios en Santa Fe, Paraná, etc.

2. Historia y expansión de Televisión Litoral

• Televisión Litoral se consolidó como grupo regional en Rosario y la zona centro-norte argentino, mediante adquisiciones estratégicas.

• Luego amplió su presencia en televisión abierta de provincias: ya adquirió repetidoras y canales regionales que afiliaban a Telefe. Por ejemplo, en Tucumán, Salta, Bahía Blanca.

• Esa expansión le permitió establecer una base operativa sólida, lo que ahora sirve de trampolín para una operación mayor.