Música
L-Gante: «Ahora queremos proyectarnos, dar el paso grande»
El referente de la «Cumbia 420» confirmó que está por trabajar con estrellas de la música latina como J Balvin, Sebastián Yatra y Abraham Mateo, entre otros.
L-Gante, el referente de la popular “Cumbia 420”, quien se encuentra listo para dar “el paso grande” en su “proyección” -amparado en números que ya superaron la barrera del billón y medio de reproducciones-, aseguró que para él «es impensable haber llegado tan lejos» en apenas dos años.
El cantante, este miércoles en las oficinas de Universal Music, recibió de las manos de Luis Estrada, su director para el Cono Sur, los galardones que acreditan los aportes de “Tinty Nasty”, “Pistola”, “Malianteo” –el primero ‘Doble Platino’ y los otros dos ‘Platino’- y los dorados “Titubeo” y “Uno más Uno” a sus exorbitantes números.
TINTY NASTY:
En ese camino ascendente, Elián Valenzuela confirmó que contará con nuevos avales por parte de algunas de las estrellas más influyentes de la industria musical latina: “Estoy en la temporada de enviarles las voces a los artistas. Ya estamos en contacto con la mayoría”, confirmó su esperada colaboración con el colombiano J Balvin y el aporte que harán a su música Sebastián Yatra y Abraham Mateo, dos artistas con los que ya había trabajado en calidad de invitado, con el primero en “Regresé” junto a Justin Quiles, y con el segundo en “Vamos que nos Vamos”, donde también está Omar Montes.
Sobre su vida atravesada por la popularidad, señaló que no cambió su “forma de ser” pero que debió “adaptarse a vivir de otra manera”.
“Hay cosas con las que todavía lucho porque no quiero cambiarlas. A mí me gusta estar en mi casa del barrio, aunque capaz en algún momento se llene de gente y pierda un poco de privacidad. Es algo que a la vez se disfruta, así que no me quejo. Hoy todos conocen al L-Gante en todos lados: niños, adultos y ancianos, y está buenísimo», añadió.
Luego del estreno de su nuevo single “Mi Woman”, confirmó que habrá una nueva y tercera entrega de «Malianteo 420», dentro de una larga lista de «novedades» que irá presentando en la segunda mitad del año: «Estamos dando una visión fuerte, viendo por dónde atacar primero y devolviendo favores con algunos artistas. El objetivo es armar dos discos y proyectarnos, dar el paso grande», señaló el cantante.
También habló sobre actualidad, su familia y sobre la partida de su amigo Lautaro Coronel, EL NOBA, una muerte que sigue siendo «muy bajón para todos»: “Las cosas pasan y hay que aprender a vivir con eso. La familia sabe que cuenta con nosotros. Estuvieron cenando en casa la otra vez. Quedaron proyectos, algo con El Noba, aunque iremos viendo con respeto qué se puede hacer con eso, y si ayuda o no a su familia».
– ¿Cuál de estas canciones por las que estás siendo reconocido es la más especial? ¿Y cómo fue aquél primer encuentro musical con Pablo Lescano?
– Una de las más simbólicas es “Uno más Uno” porque fue la que inició todo. Pero “Pistola” con Pablito, que es un gran ídolo para mí. Había empezado a tener contacto con él, pero todavía no nos habíamos conocido, y después se dio en un show que compartimos en Canning. Quedamos en reunirnos: yo iba a encontrarme con él en Capital para ir a su casa juntos. Le escribía y como no me contestaba más, entonces me volví para mi casa y, ya fue, me fui a dormir. Cuando me despierto de la siesta, vi que me había llamado como diez veces. ‘Disculpá, pasame la ubicación que voy hasta tu casa’. Y se vino no más para casa, y grabamos ‘Perrito Malvado’. Todo tranqui, muy normal y muy natural.
– ¿Qué es lo que más prende en otros países de este sonido tan argentino que son el RKT y la Cumbia 420?
– Lo que yo noto es que sorprende mucho. Lo notan como un género raro para ellos, como algo nuevo. Les parece muy vacilero, y le mandan aún cuando capaz no saben ni lo que está diciendo. Y que me reconozcan por eso es algo muy valioso para mí, y escucho en varios lugares esto que salió de mi habitación, digamos. Yo me acuerdo cuando grabé ese tema (“L-Gante RKT”) en casa que tenía una puerta que estaba rota y quedaba como abierta. En un momento, para grabar era aprovechar que se había callado el perro del vecino, que había silencio y que no pasaba nadie por la calle. Con todas esas complicaciones, el haber llegado tan lejos es impensable mal.
– En algún momento dijiste que veías entrevistas de Maradona para descifrar o sobrellevar algunas cuestiones sobre la exposición ¿Seguís estudiándolo? ¿Por qué la vida Diego es una referencia importante para vos?
– No es que la estudio, esa no es la manera de decirlo. Después la gente se queda con eso y puede tomarlo para mal. Pero yo me pongo a pensar en algunas cosas y digo ¿y si le pasó a Maradona? Alguien me puede tomar de agrandado si me quiere tirar mala onda por contar esto, pero me sucede por secuencias, anécdotas y momentos con lo que estoy pasando, que me dicen en la calle ‘che, me hacés acordar a Maradona o a Rodrigo’. Quizás para una persona de más edad significa algo súper gigante de lo que significa para mí, pero yo muy por dentro sé que son ejemplos gigantes como para dárselos al L-Gante. Sin dar nombres ni nada, hoy es muy complicado o raro que una anciana o una persona mayor te nombre a un artista nuevo. Vos le podés preguntar por este artista que está sonando y tu abuela no va a tener ni idea, pero con el L-Gante pasa lo contrario. Yo trato de aprender, escuchar y entender por qué me dicen esas cosas, o por qué me comparan con Maradona.
– ¿Pensás que hay quienes te critican porque no pueden bancarse el éxito de un chico de barrio?
L: Eso sí lo estudio, lo analizo y lo escucho. Y a veces digo qué hijo de puta, porque capaz me regalé para que me digan eso. O quizás me lo están diciendo por decirlo nomás y por mala onda. Pero siempre uno está para aprender tanto de las buenas críticas como de las malas. Y si tienen razón, bueno, quizás tendría que cambiar un poco eso. O si vos lo querés seguir haciendo, bueno, hay que aprender a vivir y llevar todas esas críticas. Para mí son estadísticas, hay gente a la que le podés caer bien y otra a la que le podés caer mal, pero de cualquier manera hay que saber llevarse con el mundo, porque imagináte si algún día le caigo mal a la mayoría.
– ¿Cómo funciona a la distancia esta relación que tenés con DT Bilardo (Kevin Rivas), que es mucho más que un productor musical?
– Yo con Bilardo aprendí a grabarme y otras cosas que quizás son palabras que nunca las vas a entender o ver a menos que estés frente a una computadora y con unos auriculares puestos. Cierta parte de la música que aprendí con él, es que no todo es lo se escucha. Que hay un momento para la creación y otro para hacer que se escuche así.
Música
Mon Laferte y la Gaviota de Platino en Viña 2026: récord, emoción y un premio millonario
El show de Mon Laferte rozó los 32 puntos de rating y se convirtió en lo más visto del año en la TV chilena
La Quinta Vergara estaba en llamas. No por polémica. No por escándalo. Sino por algo más poderoso: la consagración definitiva de una artista que transformó el dolor en arte y la emoción en historia. Mon Laferte recibió la Gaviota de Platino en el Festival de Viña del Mar 2026 y no solo se llevó el máximo galardón del certamen: marcó el rating más alto desde el nuevo sistema de medición.
La postal fue contundente. Lágrimas, ovación cerrada y un público que entendía que no estaba viendo un show más, sino un momento histórico.
Con esta distinción, Mon Laferte se convirtió en la sexta artista en recibir la Gaviota de Platino, uniéndose a un grupo selecto que integran Luis Miguel, Isabel Pantoja, Lucho Gatica, Los Jaivas y Myriam Hernández.
Pero esta no es solo una noticia sobre un premio. Es la historia de cómo la Gaviota de Platino volvió a convertirse en un símbolo cultural.
¿Qué hace única a la Gaviota de Platino?
No es una estatuilla más.
La Gaviota de Platino está fabricada en cromo y rodio —uno de los seis metales del grupo del platino— y posee 85 cristales Swarovski incrustados. Su elaboración especial la convierte en una pieza exclusiva y excepcional dentro del festival.
Momento cuando Mon Laferte recibe la Gaviota de Platino en #Viña2026pic.twitter.com/85mT55T14u
— Mon Laferte Charts (@LaferteCharts) February 27, 2026
💎 Valor estimado: 10.000 dólares (más de 8.600.000 pesos chilenos).
Mientras las gaviotas de Plata y Oro rondan los $250.000, la Gaviota de Platino multiplica su valor por más de 30 veces. No solo por los materiales, sino por lo que representa: es un reconocimiento reservado para artistas con impacto trascendental en la música latina.
La Gaviota de Platino no se entrega por rutina. Se entrega cuando el festival entiende que está frente a una figura que marcó época.
El show que rompió el rating
La emoción fue acompañada por números históricos.
Según cifras oficiales, Mon Laferte promedió 2.165.095 espectadores por minuto, con un peak de 2.535.747 personas. Se convirtió en el show más visto del Festival de Viña del Mar 2026 y en lo más visto en televisión desde la implementación del nuevo sistema de medición de audiencia.
Con un peak de 2.535.747 personas por minuto, la presentación de Mon Laferte en el Festival de Viña del Mar 2026 alcanzó un estimado cercano a 31,7 puntos de rating, según proyección basada en el universo actual medido en Chile.
Desde la implementación del nuevo sistema de medición, las cifras se informan en promedio de personas por minuto y no en puntos tradicionales. Sin embargo, tomando como referencia un universo aproximado de 8 millones de personas con TV en zonas urbanas, el show de la artista chilena se posiciona como uno de los más vistos del año en televisión abierta.
El número no solo confirma el fenómeno artístico, sino también el impacto cultural de una noche histórica en la Quinta Vergara.
La puesta en escena incluyó visuales de alto impacto, cambios de vestuario, coreografías y un momento especial compartido con Akriila y Javiera Electra. Hubo potencia vocal, vulnerabilidad y conexión directa con el público.
📊 Dato clave: Es la artista más joven en recibir la Gaviota de Platino.
Eso convierte la noche en un hito generacional.
Más que un premio: el mensaje cultural
La Gaviota de Platino no solo coronó una carrera. Confirmó una transformación en la industria.
Mon Laferte representa a una generación de artistas que no piden permiso para mezclar géneros, exponer emociones o incomodar cuando es necesario. Su recorrido internacional, su identidad latinoamericana y su autenticidad artística la posicionaron como una figura imposible de ignorar.
El festival, históricamente exigente y a veces impredecible, respondió con unanimidad.
Y hay algo más: el público no solo la escuchó. La celebró.
En un contexto donde el rating televisivo enfrenta nuevos desafíos frente al streaming, esta noche demostró que los eventos en vivo aún pueden unir audiencias masivas cuando el contenido es potente.
La hilarante confusión de Mon Laferte en Viña pic.twitter.com/1c6jfMDyoM
— Todo lo que pasa (@TodoPasaCL) February 27, 2026
Conclusión: cuando el arte se convierte en historia
No todos los premios pesan lo mismo. Algunos brillan. Otros marcan época.
La Gaviota de Platino entregada a Mon Laferte en el Festival de Viña del Mar 2026 entra en la segunda categoría. Fue un reconocimiento artístico, un récord televisivo y un momento cultural que quedará en la memoria colectiva.
El siguiente paso está claro: la consolidación internacional definitiva y un nuevo estándar para los artistas que sueñan con esa estatuilla.
Porque ahora la vara quedó alta.
Y Viña ya no es solo un escenario. Es el lugar donde las leyendas se consagran.
Música
Cazzu contra Rauw Alejandro: la frase sobre Nodal que desató el escándalo y reavivó la interna con Duki
La cantante jujeña apuntó contra Rauw Alejandro por una polémica referencia a Christian Nodal en “Rosita” y volvió a quedar en el centro de la escena tras reflotar su interna con Duki.
Musica- Cazzu VS. Raw Alejandro: El trap latino volvió a prenderse fuego. Y esta vez, la chispa no fue un beef musical armado para vender streams. Fue una frase. Un verso filoso que tocó una herida abierta.
En “Rosita”, la nueva colaboración de Rauw Alejandro junto a Jhayco y Tainy, aparece una línea que cayó como bomba:
“Yo me voy y me caso contigo a lo Christian Nodal”.
El nombre de Christian Nodal no pasó desapercibido. Mucho menos para Cazzu.
La reacción fue inmediata: dejó de seguir a los tres artistas en Instagram y lanzó un mensaje en X que no necesitó aclaraciones:
“El arte que hacemos es nuestra postura ante la vida. Ya conocen la mía”.
La polémica entre Cazzu y Rauw Alejandro no es solo un cruce digital. Es un debate sobre códigos, camaradería y los límites del espectáculo cuando se trata de historias personales.
El foco en Rauw: “El chisme hace más ruido que el arte”
Tras el revuelo, Rauw Alejandro intentó bajar el tono con una frase que generó aún más ruido:
“La controversia y el chisme hacen más ruido que el arte”.
El problema es que el verso estaba ahí. Y el nombre también.
Para muchos fans, la referencia a Nodal no fue casual ni inocente. La separación de Cazzu y el posterior casamiento exprés del cantante mexicano con Ángela Aguilar fue uno de los episodios más dolorosos y mediáticos de 2025.
Por eso, cuando la canción convirtió esa historia en punchline, la lectura fue clara: una herida convertida en rima.
Jhayco, lejos de calmar las aguas, redobló la apuesta y volvió a postear el verso en redes. Una provocación directa.
La discusión entonces se volvió más profunda:
¿Es libertad artística o falta de códigos?
¿Es marketing o indiferencia?
La figura de Cazzu quedó en el centro, pero esta vez no como protagonista de un escándalo romántico, sino como alguien que marca una postura.
Cazzu y Duki: la interna que nunca terminó de cerrarse
En paralelo, reflotó otra historia que muchos creían superada: la supuesta interna con Duki.
En una entrevista en Luzu TV, Cazzu recordó el episodio de 2022 en los shows de Bad Bunny en Vélez. Todos los referentes del trap argentino subieron al escenario… menos ella.
Según relató, a la producción le habrían dicho que no estaba en el país. Algo que no era cierto.
“Están todos los pibes en el show de Benito, ¿qué onda?”, contó que le dijo a su manager.
La sospecha quedó flotando: alguien del círculo cercano habría instalado esa versión.
El dato no es menor. Porque Cazzu, Duki y Khea fueron pilares de “Loca Remix”, el hit que abrió las puertas internacionales al trap argentino. Que quedara afuera de ese momento histórico no fue una casualidad menor.
Martin Cirio confirma la mala onda entre Cazzu y Duki. 👀 pic.twitter.com/l2ECN7g4XL
— bad girl (@xcjlsj) February 24, 2026
Aunque con el tiempo compartieron escenarios otra vez, la herida quedó.
Y ahora, con el cruce con Rauw Alejandro, muchos ven un patrón: una artista que muchas veces quedó sola frente a decisiones de colegas varones que prefirieron el silencio o la ambigüedad.
Más que un verso: una postura
La palabra clave acá es Cazzu.
Cazzu no respondió con insultos. No dio entrevistas incendiarias. No armó un vivo dramático. Marcó distancia y dejó una frase conceptual.
Eso construye relato.
En una escena donde el marketing muchas veces se disfraza de conflicto, su gesto fue interpretado como coherencia.
El debate que se abre es incómodo pero necesario:
¿Todo vale en nombre del arte?
¿Las historias personales pueden transformarse en recurso sin consentimiento?
La polémica entre Cazzu y Rauw Alejandro deja algo claro: el trap latino ya no es solo música. Es narrativa pública, posicionamiento y responsabilidad.
Conclusión: lo que viene
Hoy la conversación gira en torno a Cazzu. Y no por un romance, sino por una postura.
La industria mira. Los fans toman partido. Y cada movimiento en redes es analizado como estrategia o declaración política.
El siguiente paso es evidente:
¿Habrá respuesta musical?
¿Se apagará el fuego o se convertirá en beef formal?
En el universo del trap, el silencio también comunica.
Y esta historia, lejos de terminar, recién empieza.
Música
Britney Spears vende su catálogo: el negocio millonario que está cambiando quién controla la música
Un acuerdo que sacude a la industria
La noticia impactó de lleno en el negocio musical: Britney Spears vende su catálogo y confirma que la música pop ya no se discute solo en los rankings, sino también en las mesas de inversión.
La operación —cerrada el 30 de diciembre— vincula a la artista con Primary Wave, una de las editoriales más activas en la compra de derechos musicales a nivel global. Aunque ninguna de las partes hizo declaraciones públicas, distintos medios especializados estiman que el acuerdo ronda los US$200 millones, una cifra comparable a la que obtuvo Justin Bieber cuando vendió su catálogo en 2023.
“La música ya no se vende solo como arte: se vende como activo financiero de largo plazo”.
El acuerdo no incluiría la imagen ni el nombre de la artista, y las grabaciones originales (los masters) seguirían en manos de Sony Music Entertainment. Lo que sí se habría transferido es la participación de Spears en regalías de artista y derechos editoriales.
El movimiento no es aislado. En los últimos años, figuras de peso como Shakira, Bruce Springsteen y Bob Dylan tomaron decisiones similares.
Qué se vende realmente cuando una estrella vende su catálogo
Cuando se afirma que Britney Spears vende su catálogo, no se habla de una sola cosa. En este tipo de operaciones se negocian distintos activos: derechos editoriales (composición), participación en regalías y, en algunos casos, ingresos derivados de sincronizaciones para cine, series o publicidad.
En el caso de Britney, el valor del acuerdo se apoya en un repertorio que sigue generando millones de reproducciones al año. Entre los títulos más emblemáticos aparecen canciones como:
-
…Baby One More Time
-
Oops!… I Did It Again
-
Toxic
Esos temas no solo conservan valor cultural, sino que se transformaron en piezas clave del mercado de sincronizaciones audiovisuales, un segmento que creció de forma sostenida en la última década.
Un dato que explica el momento elegido: Spears no publica un álbum de estudio desde Glory y no realiza giras desde 2018. A eso se suma su decisión pública de no volver a presentarse en Estados Unidos en el corto plazo.
Vender el catálogo es hoy una forma de capitalizar un legado sin subirse nuevamente al escenario.
Desde el punto de vista financiero, el acuerdo también se inscribe en la reorganización personal y económica de la artista tras el fin de la tutela que ejerció su padre, Jamie Spears, durante 13 años.
El rol central de los fondos y la nueva economía del pop
Primary Wave no es un actor ocasional. En su cartera figuran catálogos de figuras históricas como Ray Charles, Bob Marley y Whitney Houston.
Además, en 2020 adquirió el 80% de los derechos editoriales de Stevie Nicks, en una operación que ya anticipaba el rumbo actual del mercado.
Detrás de estas compras aparecen grandes fondos de inversión internacionales que ven a las canciones como activos estables, comparables a bienes raíces o infraestructura. La lógica es simple: una obra exitosa puede generar ingresos durante décadas, independientemente de que su autor vuelva o no a grabar.
La música de catálogo representa hoy uno de los segmentos más rentables del negocio discográfico global.
Este fenómeno también explica por qué sellos tradicionales compiten con empresas financieras por los mismos activos. El control del repertorio histórico se convirtió en una pieza estratégica del negocio del streaming.
¿Por qué ahora? Tres razones que explican la decisión
1. Liquidez inmediata.
Un solo contrato permite obtener una suma millonaria sin depender de la evolución futura del mercado.
2. Reducción de incertidumbre.
Las regalías fluctúan. Vender elimina el riesgo asociado a cambios en plataformas, consumo y regulación.
3. Planificación patrimonial.
Dividir catálogos entre herederos es complejo; el dinero en efectivo simplifica ese escenario.
En el caso de Spears, además, pesa un factor reputacional: los años de conflicto legal y exposición mediática afectaron su vínculo con marcas y campañas publicitarias, una fuente de ingresos clave para artistas de su nivel.
Conclusión: un cambio silencioso que redefine el poder en la música
Que Britney Spears vende su catálogo no es solo una noticia de celebridades. Es una señal clara de cómo se está reconfigurando el control de la cultura popular.
Los fondos de inversión no compran nostalgia: compran flujos de ingresos futuros. Y, al hacerlo, concentran decisiones sobre dónde, cómo y cuándo se escuchan las canciones que marcaron generaciones.
Conclusión accionable:
Para artistas y creadores, el mensaje es claro: entender la estructura de los derechos hoy es tan importante como firmar un contrato discográfico.
👉 Siguiente paso:
si trabajás en música, producción audiovisual o gestión cultural, revisá qué derechos controlás realmente sobre tu obra y qué valor pueden tener antes de que el mercado decida por vos.
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