Espectáculo
Tini Stoessel y el millonario acuerdo con su familia: cuánto recibiría cada uno de los US$89 millones
Una auditoría habría valuado el patrimonio en US$89 millones y se filtró una propuesta de reparto entre la cantante, sus padres y su hermano
ESPECTÁCULO-El conflicto familiar que involucra a Tini Stoessel sumó un nuevo capítulo y volvió a poner el foco sobre una cifra millonaria. Según lo revelado en LAM, la auditoría solicitada por la cantante habría establecido que el patrimonio generado durante sus años de carrera ascendería a 89 millones de dólares, una cifra superior a los US$70 millones que habían circulado inicialmente.
A partir de ese número habría surgido una propuesta para reorganizar el patrimonio y definir qué porcentaje quedaría en manos de cada integrante de la familia. El esquema fue difundido por la periodista Pilar Smith en el programa conducido por Ángel de Brito.
Sin embargo, hay un punto importante: el acuerdo no aparece presentado como una resolución judicial ni como una cifra oficialmente confirmada por todas las partes. Se trata de información difundida en televisión sobre una negociación familiar que todavía genera versiones cruzadas.
Tini Stoessel habría propuesto quedarse con el 70% del patrimonio
De acuerdo con los detalles difundidos por Pilar Smith, Tini Stoessel conservaría el 70% de la masa patrimonial considerada en la propuesta.
Si se toma como referencia la cifra de US$89 millones, ese porcentaje equivaldría aproximadamente a US$62,3 millones.
El planteo también incluiría algo que va más allá del dinero disponible. Según lo informado en LAM, la cantante absorbería la liquidez exclusiva y conservaría el 100% de los derechos sobre su catálogo musical, además de regalías locales, marcas registradas y contratos publicitarios y de sponsoreo presentes y futuros.
La cifra de US$89 millones habría surgido de una auditoría vinculada a los ingresos generados durante los aproximadamente 15 años de carrera de la artista, desde su etapa en Violetta hasta sus posteriores trabajos como cantante.
Ese recorrido incluye no solamente música y presentaciones, sino también derechos de imagen, publicidad, merchandising y otros negocios relacionados con su actividad artística.
¿Cuánto recibiría Alejandro Stoessel?
El porcentaje más importante después del de Tini correspondería, según la propuesta difundida, a Alejandro Stoessel, padre de la cantante y quien durante buena parte de su carrera estuvo al frente de su representación.
A Alejandro le correspondería un 15%.
Sobre una fortuna de US$89 millones, ese porcentaje representa aproximadamente US$13,35 millones.
Según lo explicado por Pilar Smith, ese porcentaje estaría relacionado con una indemnización y compensación por su historial de gestión comercial, además de contemplar cuestiones vinculadas con una propiedad ubicada en San Isidro.
El dato generó especial repercusión porque desde el entorno de Alejandro Stoessel cuestionaron la cifra total de US$89 millones.
Según las versiones difundidas, allegados al productor consideran que ese monto es exagerado. Pilar Smith incluso transmitió una frase atribuida a ese entorno en la que se cuestionaba que una cifra semejante pudiera corresponder a la fortuna generada por Tini.
Por eso, el monto de US$89 millones debe ser presentado como la cifra atribuida a la auditoría y difundida por LAM, y no como un patrimonio oficialmente certificado públicamente.
Mariana Muzlera y Francisco Stoessel también recibirían dinero
El esquema difundido también contempla a otros dos integrantes de la familia.
A Mariana Muzlera, madre de Tini, le correspondería el 10%.
Si se calcula sobre los US$89 millones mencionados, serían aproximadamente US$8,9 millones.
En tanto, Francisco Stoessel, hermano de la cantante, recibiría el 5%, equivalente a unos US$4,45 millones.
El reparto quedaría entonces de la siguiente manera:
| Integrante | Porcentaje | Equivalente sobre US$89 millones |
|---|---|---|
| Tini Stoessel | 70% | US$62,3 millones |
| Alejandro Stoessel | 15% | US$13,35 millones |
| Mariana Muzlera | 10% | US$8,9 millones |
| Francisco Stoessel | 5% | US$4,45 millones |
| Total | 100% | US$89 millones |
Los cálculos son matemáticos sobre la cifra de US$89 millones difundida públicamente; no implican que esas cantidades hayan sido efectivamente pagadas o transferidas.
Una disputa que comenzó con el manejo de la carrera
El trasfondo del conflicto se remonta a la decisión de Tini de poner fin al vínculo profesional con su padre después de unos 15 años de trabajo conjunto.
Según reconstrucciones publicadas durante las últimas semanas, la cantante habría iniciado una auditoría jurídico-contable para conocer con mayor precisión cómo estaba estructurado su patrimonio y qué sociedades, cuentas y contratos estaban vinculados con su carrera.
En agosto habían trascendido versiones sobre una negociación destinada a devolverle a Tini el control directo sobre las empresas relacionadas con su actividad profesional. Entre los puntos mencionados aparecía la posibilidad de una cesión de participaciones en sociedades vinculadas a su carrera.
El conflicto fue sumando nuevos capítulos durante septiembre, con versiones diferentes sobre el estado de las conversaciones. De hecho, días atrás se había informado que la negociación continuaba y que todavía existían diferencias entre las partes.
La cifra que cambió la historia
Hasta ahora, buena parte de las versiones hablaban de un patrimonio superior a US$70 millones. La aparición de la cifra de US$89 millones modificó el escenario mediático y llevó la discusión a otro nivel.
Según la información difundida por LAM, el nuevo monto sería el resultado de revisar los ingresos acumulados durante los 15 años de carrera de Tini, incluyendo el enorme impacto internacional de Violetta y el merchandising asociado a la producción de Disney.
No obstante, el número también fue cuestionado desde el entorno de Alejandro Stoessel. Por ese motivo, US$89 millones es, por ahora, una cifra atribuida a una auditoría y difundida públicamente, dentro de una negociación en la que existen versiones enfrentadas.
Qué quedaría para cada uno
Si finalmente se utilizara ese monto como base y se aplicara el esquema difundido en LAM, Tini conservaría unos US$62,3 millones, mientras que los porcentajes restantes se distribuirían entre Alejandro, Mariana y Francisco Stoessel.
La propuesta, además, no se limitaría a dividir dinero: también establecería quién conserva derechos, regalías, marcas, contratos y otros activos relacionados con la carrera de la cantante.
Por ahora, el punto central es que el supuesto acuerdo todavía debe distinguirse de una resolución definitiva. La información conocida surge de versiones periodísticas y televisivas sobre una negociación familiar que continúa generando repercusiones.
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7 Sep 2026 a las 21:27
Tini y su padre, a un paso del acuerdo: el dinero, FUTTTURA y el control de su carrera
La relación profesional entre Tini Stoessel y su padre, Alejandro Stoessel, atraviesa una etapa decisiva. Después de 15 años en los que el productor estuvo al frente de buena parte de la carrera de su hija, ambas partes negocian una salida que podría marcar un antes y un después en la vida profesional de la cantante.
El dato que aparece ahora como central es que el acuerdo todavía no está firmado. Las partes avanzaron sobre distintos puntos después de la auditoría que revisó sociedades, cuentas, contratos y derechos vinculados con la actividad artística de Tini.
La discusión, además, dejó de ser solamente familiar.
El eje está puesto en el dinero, en el control de las sociedades y, especialmente, en qué ocurrirá con FUTTTURA, el proyecto que llevó a Tini a realizar una de las giras más importantes de su carrera.
El dinero, el primer gran punto de conflicto
Según las versiones difundidas en los últimos días, una de las discusiones centrales está relacionada con el porcentaje que Alejandro Stoessel pretende conservar por su participación histórica en la carrera de su hija.
En distintos programas de espectáculos se habló de una pretensión cercana al 50%, mientras que desde el entorno de Tini se habría considerado que esa cifra es demasiado elevada.
La posición que trascendió desde el lado de la cantante es que un representante o manager profesional suele trabajar con porcentajes muy inferiores, en torno al 20% o 25%, dependiendo del contrato y de las funciones que desempeñe.
Pero la discusión no sería simplemente cuánto cobra un manager.
El planteo de Alejandro sería que su participación durante 15 años no puede compararse únicamente con la tarea de un representante. De allí surgiría la discusión sobre si debe recibir una participación como socio o solamente una remuneración por la gestión profesional.
La diferencia es enorme.
Porque una cosa es cobrar por representar a una artista y otra muy diferente es conservar una participación permanente en los ingresos que genere su carrera.
En los últimos días incluso trascendió que Tini habría realizado una propuesta para dejar atrás el conflicto y establecer una nueva estructura profesional. Según una versión difundida por eltrece, la cantante habría ofrecido un 25% a sus padres, mientras que ellos habrían pretendido llegar al 50%.
Por ahora, ninguna de estas cifras fue confirmada oficialmente por Tini ni por Alejandro.
Qué descubrió la auditoría
La auditoría es el punto que cambió el escenario.
Luego de finalizar el vínculo profesional con su padre, Tini encargó una revisión de la estructura patrimonial y societaria relacionada con su carrera.
Según Infobae, el relevamiento detectó que los derechos económicos vinculados con su actividad artística y su imagen estaban canalizados mediante sociedades en las que la cantante no aparecía como propietaria ni accionista. También señaló que no tenía control operativo sobre determinadas cuentas y que parte de los ingresos de su actividad profesional eran cobrados por sociedades sobre las que ella no tenía control.
La información publicada por distintos medios también mencionó sociedades argentinas y estadounidenses.
Entre las condiciones que habría planteado Tini para cerrar el conflicto aparece justamente la necesidad de recuperar el control de esas estructuras.
LA NACION informó que la negociación contemplaría una cesión de participaciones para que la cantante vuelva a tener el control directo de las sociedades vinculadas con su actividad profesional.
Las empresas de Estados Unidos también están en discusión
Uno de los puntos más importantes del acuerdo es precisamente el que excede a la Argentina.
Según trascendió, Tini busca obtener la cesión de participaciones en QVT SRL y también de participaciones societarias en compañías estadounidenses.
El objetivo sería que las empresas que reciben dinero generado por sus shows, contratos, imagen y actividad artística queden bajo una nueva estructura profesional.
Ciudad Magazine publicó que entre las condiciones reclamadas por los nuevos asesores de Tini aparece la “cesión de cuotas sociales” y de participaciones en sociedades estadounidenses. También se menciona la cancelación de autorizaciones bancarias y facultades de disposición sobre las cuentas corporativas que manejaba el management familiar.
Ese punto resulta fundamental.
Porque el conflicto no se resolvería solamente determinando cuánto dinero recibe Alejandro.
También hay que establecer quién firma, quién administra, quién cobra y quién decide sobre el dinero que genere Tini a partir de ahora.
🗣️ “LO DE TINI ESTÁ CASI RESUELTO, FALTA NEGOCIAR EL PORCENTAJE”
Marina Calabró y Guido Záffora dieron los últimos detalles de la negociación entre Tini Stoessel y su padre.🟣 #Calabro1079 con Marina Calabró, @GZaffora, @jeanlibares1 y @lupeugaldeok 👉 Seguilo en vivo… https://t.co/GqP0AhZKmL pic.twitter.com/jOULOQF2rB
— El Observador 107.9 (@Observador1079) September 7, 2026
FUTTTURA, el otro gran conflicto
Y ahí aparece el nombre que puede convertirse en el mayor problema de la negociación: FUTTTURA.
Tini considera que el concepto artístico de la gira pertenece a su proyecto profesional y, según versiones periodísticas, cuestiona que los derechos económicos vinculados con el espectáculo estén relacionados con sociedades en las que ella no tiene participación.
Hay un dato documental que alimenta la discusión.
En el Boletín de Marcas del Instituto Nacional de la Propiedad Industrial (INPI), la denominación FUTTTURA, para servicios relacionados con actuaciones, conciertos, producción musical y organización de espectáculos, figura registrada a nombre de Alejandro Stoessel y Aquiles Ernesto Sojo.
Ese dato permite entender por qué FUTTTURA aparece como un punto especialmente sensible.
Además, Aquiles Sojo está vinculado con Ake Music, productora relacionada con la realización del espectáculo. Fuentes periodísticas también señalaron una sociedad entre Alejandro Stoessel y Sojo.
Incluso material profesional relacionado con la producción del show identifica a Alejandro Stoessel y Aquiles Sojo como responsables de la producción general, mientras que Tini y POGO aparecen vinculados con la dirección artística.
Por eso, la discusión sobre FUTTTURA no es menor.
¿Por qué Tini habría frenado nuevas fechas?
En este punto hay que diferenciar los hechos comprobados de las versiones periodísticas.
Tini continúa realizando FUTTTURA. De hecho, durante los primeros días de septiembre se presentó en México y la agenda de la gira siguió adelante.
Lo que trascendió es que la cantante habría decidido no sumar nuevas fechas internacionales hasta resolver el problema económico y societario.
Gustavo Méndez informó que existían propuestas para llevar FUTTTURA a otros países europeos y que Tini habría rechazado una propuesta para Alemania porque, según esa versión, los ingresos terminarían siendo cobrados por Alejandro Stoessel.
Por eso, más que hablar de una cancelación general de FUTTTURA, el escenario actual parece ser otro: Tini quiere evitar comprometer nuevas presentaciones mientras no esté claro quién controla los ingresos y los derechos del espectáculo.
Las versiones sobre cancelaciones o bajas de fechas en distintos países circulan en redes y programas de espectáculos, pero no todas cuentan con confirmación oficial.
El nuevo modelo profesional que quiere Tini
La negociación apunta entonces a una separación mucho más profunda.
No se trataría solamente de que Alejandro deje de ser su manager.
El objetivo sería construir una estructura completamente nueva, con profesionales externos encargados de las áreas financiera, societaria, contractual y administrativa.
Una de las condiciones difundidas contempla que los contratos relacionados con la marca, los derechos de imagen, las regalías y los shows sean modificados para que los ingresos ingresen directamente a esa nueva estructura.
Esto significaría que Tini dejaría atrás el modelo familiar que la acompañó desde sus comienzos.
Alejandro fue una figura determinante en su carrera desde que era adolescente y durante el fenómeno de Violetta. Pero ahora la cantante busca administrar directamente una carrera que se convirtió en un negocio internacional.
Una separación laboral que también afecta a la familia
El conflicto económico terminó impactando en el vínculo personal.
Durante años, Tini y Alejandro mostraron una relación muy cercana. La cantante incluso le dedicó canciones y habló públicamente de la importancia de su padre en su crecimiento artístico.
Ahora, en cambio, la discusión se desarrolla principalmente a través de abogados.
Según las versiones más recientes, el objetivo sería cerrar un acuerdo que permita terminar definitivamente la relación laboral y establecer qué participación conservará cada integrante de la familia.
La negociación también involucraría a sociedades donde aparecen otros integrantes del entorno familiar.
Por eso, el acuerdo no solamente definiría cuánto dinero recibirá Alejandro.
También determinará qué queda en manos de Tini, qué ocurre con las sociedades existentes y cómo se administrarán los ingresos futuros.
El acuerdo todavía no está cerrado
A pesar de las versiones que hablan de un entendimiento prácticamente alcanzado, hasta ahora no existe una confirmación pública de que el acuerdo haya sido firmado.
De hecho, las últimas informaciones disponibles señalan que la firma continúa demorada por las condiciones que Tini pretende incorporar al pacto.
El punto más importante es que la negociación parece haber cambiado de objetivo.
Ya no se trata solamente de resolver cuánto corresponde cobrar por los años de trabajo compartido.
La discusión ahora es quién tendrá el control de la carrera de Tini durante los próximos años.
Y en ese escenario, FUTTTURA aparece como la pieza clave.
Porque mientras continúe la disputa sobre la titularidad y los ingresos del espectáculo, cada nuevo show puede convertirse también en una nueva discusión económica.
Tini ya comenzó una nueva etapa profesional.
Y el acuerdo con su padre será el documento que finalmente determine cómo termina la anterior.
Espectáculo
Lena Dunham fue mamá por vientre de alquiler: el relato que desató una fuerte polémica
La actriz y creadora de Girls tuvo a su primera hija con Luis Felber mediante gestación subrogada. Su relato sobre el proceso generó críticas y reabrió el debate.
ESPECTÁCULO- Lena Dunham se convirtió en madre por primera vez junto a su esposo, el músico Luis Felber, pero el anuncio del nacimiento de su hija estuvo acompañado por una fuerte controversia. La actriz y creadora de Girls reveló que recurrió a la gestación subrogada y contó en primera persona cómo atravesó todo el proceso.
La noticia fue difundida el 16 de septiembre de 2026 a través de un extenso artículo publicado por Vogue, en el que Dunham relató desde el encuentro con la mujer que llevó adelante el embarazo hasta el nacimiento de la bebé.
La llegada de la niña representa un momento especialmente importante para la actriz, quien durante años habló públicamente sobre sus problemas de fertilidad y las consecuencias de la endometriosis. Sin embargo, algunas de sus expresiones sobre la gestación subrogada y la relación con la mujer gestante provocaron críticas en redes sociales y volvieron a poner el foco sobre una práctica que continúa generando un fuerte debate ético y legal.
Lena Dunham y Luis Felber ya son padres
La actriz, escritora y directora, de 40 años, confirmó que ella y Luis Felber recibieron a su primera hija.
La pareja se casó en septiembre de 2021 y desde entonces Dunham había hablado en distintas oportunidades sobre su deseo de formar una familia. La maternidad, sin embargo, estuvo atravesada por una historia personal marcada por problemas de salud y fertilidad.
Dunham contó que atravesó durante años las consecuencias de una endometriosis severa y que finalmente se sometió a una histerectomía. También había revelado que había intentado un tratamiento de fertilización in vitro que no tuvo éxito.
Según relató ahora, durante aproximadamente 12 años atravesó distintas etapas vinculadas con su deseo de convertirse en madre.
El nacimiento que llegó después de una larga espera
La hija de Dunham y Felber nació mediante gestación subrogada.
La actriz explicó que la bebé llegó 13 días después de la fecha prevista y que el nacimiento ocurrió en un momento que describió como extraordinario: coincidió con un eclipse solar y una lluvia de meteoros.
Dunham había seguido el embarazo de cerca y contó que, ante la imposibilidad de experimentar físicamente los cambios del embarazo, encontró otras formas de prepararse para la llegada de su hija.
Una de ellas fue comprar ropa para la bebé.
La escritora convirtió esa búsqueda en una especie de ritual personal mientras esperaba convertirse finalmente en madre.
¿Por qué la historia de Lena Dunham generó polémica?
La controversia apareció especialmente alrededor de la forma en que Lena Dunham describió a la mujer que llevó adelante el embarazo.
En su artículo para Vogue, la actriz contó que antes de la transferencia del embrión comenzó a conocer a la gestante y a generar confianza con ella.
Dunham explicó que esperaba experimentar sentimientos de celos porque aquella mujer podía hacer algo que ella no podía: gestar a su futura hija.
Sin embargo, aseguró que esos celos no aparecieron y que, en cambio, sintió admiración por la mujer que iba a llevar adelante el embarazo.
Precisamente esas reflexiones fueron las que generaron cuestionamientos.
Algunos usuarios consideraron que determinadas expresiones utilizadas por Dunham podían resultar insensibles o problemáticas al describir la relación entre la futura madre y la mujer gestante.
Medios españoles como HuffPost, Artículo 14 y Telecinco recogieron las críticas aparecidas en redes y señalaron que el relato reavivó el debate sobre la gestación subrogada.
El debate sobre el vientre de alquiler volvió al centro
La polémica alrededor de Dunham no se limita a su experiencia personal.
La gestación subrogada continúa siendo uno de los temas más discutidos dentro de los tratamientos de reproducción asistida. Mientras quienes la defienden la consideran una alternativa para personas que no pueden gestar, sus críticos cuestionan las posibles desigualdades económicas y las condiciones en las que algunas mujeres pueden convertirse en gestantes.
Además, las legislaciones son muy diferentes según el país.
En Estados Unidos, donde se llevó adelante el proceso de Dunham, la regulación depende de cada estado. Hay jurisdicciones que permiten los acuerdos de gestación subrogada bajo determinadas condiciones y otras que imponen restricciones.
En España, en cambio, la situación legal es diferente: la gestación por sustitución no está reconocida como una técnica legal de reproducción asistida y los contratos realizados en el país no producen los mismos efectos jurídicos que en otros lugares.
Por eso, la historia de una celebridad internacional volvió a poner sobre la mesa una discusión que excede ampliamente a Hollywood.
Una historia personal que ya había contado
Dunham nunca ocultó las dificultades que atravesó para convertirse en madre.
La endometriosis marcó buena parte de su vida adulta y la llevó a tomar decisiones médicas que afectaron directamente sus posibilidades de gestar.
En su libro Famesick, publicado en 2026, volvió sobre su historia de salud y sobre el deseo de ser madre. También contó aspectos de su experiencia con la fertilización in vitro.
En entrevistas anteriores había explicado que la histerectomía significó para ella una mezcla de duelo y alivio.
Ahora, con la llegada de su hija, esa historia tomó un nuevo capítulo.
La polémica no está en el nacimiento, sino en el debate que abrió
El anuncio de Lena Dunham fue, en principio, una noticia familiar: una mujer que después de años de dificultades logró convertirse en madre.
Pero su decisión de contar públicamente cada etapa del proceso hizo que la historia rápidamente trascendiera el ámbito privado.
Las críticas se concentraron tanto en la utilización de la gestación subrogada como en algunas de las expresiones que utilizó para describir a la mujer gestante.
Incluso algunos medios y usuarios recuperaron declaraciones anteriores de Dunham para cuestionar la aparente contradicción entre sus posiciones pasadas y su situación actual. Esas interpretaciones pertenecen a quienes realizaron las críticas y no constituyen una explicación confirmada de la propia actriz.
En paralelo, otros medios pusieron el foco en la dimensión personal de la historia: después de años de problemas de fertilidad, Dunham finalmente consiguió formar la familia que había deseado.
La llegada de su hija, entonces, quedó atrapada entre dos miradas: la celebración de una maternidad largamente esperada y el debate sobre una práctica que continúa generando profundas discusiones sociales, éticas y legales.
Y esa combinación fue suficiente para que el anuncio de Lena Dunham no pasara inadvertido.
Espectáculo
Emmy 2026: una comedia arrasó, rompió un récord y dejó a Hollywood con la boca abierta
Widow’s Bay se llevó 14 premios y se convirtió en la gran protagonista de una noche histórica. The Pitt, Jean Smart y Matthew Rhys también dejaron su marca.
ESPECTÁCULO- La televisión estadounidense tuvo una noche histórica. Los Emmy 2026 dejaron como gran protagonista a Widow’s Bay, una serie que llegó por primera vez a la ceremonia y terminó convirtiéndose en la producción de comedia más premiada en una sola edición de los galardones.
La ficción se llevó 14 de los 19 premios a los que estaba nominada, incluido el reconocimiento a Mejor serie de comedia. Con esa cosecha, superó las marcas anteriores y se transformó en el fenómeno indiscutido de la 78ª entrega de los premios Emmy, realizada este lunes en el Peacock Theater de Los Ángeles.
La producción, una particular combinación de humor y terror ambientada en un pueblo costero estadounidense, consiguió imponerse en categorías fundamentales y terminó eclipsando a varias de las series que llegaban como favoritas.
Pero Widow’s Bay no fue la única que hizo historia.
Emmy 2026: Widow’s Bay convirtió su primera nominación en una noche inolvidable
El desembarco de Widow’s Bay en los Emmy no pudo ser más contundente. La serie obtuvo premios en las principales categorías de comedia y consiguió instalar varios de sus nombres entre los grandes ganadores de la noche.
Entre ellos estuvieron Matthew Rhys, ganador como mejor actor protagonista en una serie de comedia, Kate O’Flynn, reconocida como mejor actriz de reparto, y Stephen Root, ganador como mejor actor de reparto.
Además, Katie Dippold recibió el premio al mejor guion de comedia por el episodio “Welcome to Widow’s Bay!”, mientras que Hiro Murai fue reconocido por la dirección del mismo capítulo.
El resultado terminó siendo contundente: 14 estatuillas de 19 nominaciones.
Y el dato que explica la magnitud de la hazaña es todavía más impresionante: Widow’s Bay se convirtió en la serie de comedia que más premios consiguió en una sola edición de los Emmy.
🏆 Katie Dippold recoge el Emmy a Mejor Guion para una serie de comedia por ‘La maldición de Widow’s Bay’, que hace historia al conseguir 14 estatuillas, rompiendo el récord para una serie de comedia en los #Emmys
📲 https://t.co/EfVqtQfyku pic.twitter.com/aE4ySktWfi
— Kinótico (@kinotico) September 15, 2026
Jean Smart volvió a hacer historia
Otro de los grandes momentos de la ceremonia estuvo protagonizado por Jean Smart.
La actriz volvió a ganar el Emmy a mejor actriz protagonista en una serie de comedia por su trabajo en Hacks, donde interpreta a Deborah Vance.
El premio tiene una dimensión histórica: Smart consiguió nuevamente el reconocimiento por el mismo personaje y se convirtió en la única intérprete que ganó un Emmy por cada una de las temporadas de una serie en la que participó.
Su historial también incluye premios por Frasier y Samantha, Who?, lo que elevó todavía más la dimensión de su trayectoria.
Así, mientras Widow’s Bay se llevaba prácticamente todo a su paso, Smart escribió otro capítulo de una carrera que ya es histórica.
Jean Smart reacts to winning her historic fifth Emmy for playing Deborah Vance in ‘HACKS.’ pic.twitter.com/vSxxJHEByd
— Film Updates (@FilmUpdates) September 15, 2026
Matthew Rhys consiguió una hazaña inédita
Si hubo un actor que salió especialmente fortalecido de los Emmy 2026, fue Matthew Rhys.
El intérprete consiguió dos premios como protagonista en una misma edición, pero por producciones diferentes.
Primero fue reconocido como mejor actor protagonista en una serie de comedia por Widow’s Bay. Más tarde, volvió a subir al escenario para recibir el Emmy a mejor actor protagonista en una miniserie, antología o película para televisión por The Beast in Me, conocida en español como La bestia en mí.
De esta manera, Rhys se convirtió en el primer actor en conseguir dos premios como protagonista en una misma edición de los Emmy.
Una noche perfecta para el intérprete galés.
Matthew Rhys just made Emmys history, becoming the first man to win ~two~ Lead Actor categories in the same ceremony. he won for Widow’s Bay (Comedy Series) and The Beast in Me (Limited Series)
here’s his reaction and full speech: pic.twitter.com/HsaAOCrI9l
— Spencer Althouse (@SpencerAlthouse) September 15, 2026
The Pitt se quedó con el premio más importante del drama
En el terreno dramático, la gran vencedora fue The Pitt.
La producción partía como una de las grandes favoritas de la noche, con 25 nominaciones, y finalmente se llevó el premio a Mejor serie dramática, además de otras seis estatuillas.
Su protagonista, Noah Wyle, también consiguió el Emmy a mejor actor protagonista en una serie dramática.
El actor volvió a imponerse por su interpretación y confirmó el enorme impacto que tuvo The Pitt durante la temporada televisiva.
Pluribus también tuvo una noche de gloria
Otra de las grandes producciones premiadas fue Pluribus.
Rhea Seehorn obtuvo el Emmy a mejor actriz protagonista en una serie dramática, mientras que Tom Pelphrey ganó como mejor actor de reparto.
Además, Vince Gilligan consiguió el premio al mejor guion de serie dramática por Pluribus.
La serie logró así instalarse entre los grandes nombres de la televisión estadounidense y competir de igual a igual con algunas de las producciones más importantes del año.
DTF St. Louis empató en cantidad de premios
En la categoría de miniseries, DTF St. Louis también tuvo una actuación destacada.
La producción consiguió siete premios, igualando la cantidad obtenida por The Pitt.
El reconocimiento principal fue el de Mejor miniserie o antología, mientras que Sally Field obtuvo el premio a mejor actriz protagonista por Remarkably Bright Creatures.
The Late Show ganó un Emmy después de su final
Uno de los detalles más llamativos de la ceremonia tuvo como protagonista a Stephen Colbert.
The Late Show with Stephen Colbert recibió el premio a mejor programa de variedades pese a que el ciclo ya había llegado a su final.
El programa emitió su última edición el 21 de mayo y su reconocimiento en los Emmy ocurrió después de su despedida de la televisión.
El resultado convirtió al premio en una suerte de cierre de lujo para uno de los programas de humor más reconocidos de la televisión estadounidense.
‘The Late Show with Stephen Colbert’ wins at the #Emmys in Variety Series category pic.twitter.com/Hshy5RA69r
— Deadline (@DEADLINE) September 15, 2026
The Traitors y el mensaje político de Alan Cumming
En una ceremonia que, en líneas generales, evitó grandes discursos políticos, hubo algunas excepciones.
Una de ellas fue Alan Cumming, conductor de The Traitors, producción que ganó como mejor reality de competencia.
Durante su discurso, el actor escocés llamó a los estadounidenses a registrarse para votar en las elecciones legislativas de noviembre.
También hubo una referencia a la relación entre Estados Unidos y Canadá durante el discurso de Sally Field, quien agradeció especialmente al país vecino.
Alan Cumming accepted the Reality Competition Program for #TheTraitorsUS at #Emmys: «Please make sure you’re registered to vote because the time for talk is over, it is now time to vote, America.» pic.twitter.com/G65HKufnSA
— Deadline (@DEADLINE) September 15, 2026
El homenaje a Dolly Parton fue uno de los momentos más emotivos
La ceremonia también tuvo un momento especialmente emotivo con el homenaje a Dolly Parton, recientemente fallecida.
Sally Field, quien compartió pantalla con Parton en Magnolias de acero, recordó a la artista y destacó tanto su carrera como su trabajo humanitario.
La actriz aseguró que, si realmente existen ángeles en el cielo, Estados Unidos había perdido a uno.
Fue uno de los momentos más sensibles de una gala que, en general, estuvo marcada más por los récords y las grandes actuaciones que por los discursos políticos.
Reba performs a heartfelt tribute to the legendary Dolly Parton 🦋#Emmys LIVE on NBC and streaming on Peacock. pic.twitter.com/rXV9kZrgGZ
— NBC Entertainment (@nbc) September 15, 2026
La lista completa de ganadores de los Emmy 2026
- Mejor serie dramática: The Pitt
- Mejor serie de comedia: Widow’s Bay
- Mejor miniserie o antología: DTF St. Louis
- Mejor programa de variedades: The Late Show with Stephen Colbert
- Mejor actriz protagonista de comedia: Jean Smart – Hacks
- Mejor actor protagonista de comedia: Matthew Rhys – Widow’s Bay
- Mejor actriz de reparto de comedia: Kate O’Flynn – Widow’s Bay
- Mejor actor de reparto de comedia: Stephen Root – Widow’s Bay
- Mejor actriz protagonista de drama: Rhea Seehorn – Pluribus
- Mejor actor protagonista de drama: Noah Wyle – The Pitt
- Mejor actriz de reparto de drama: Allison Janney – The Diplomat
- Mejor actor de reparto de drama: Tom Pelphrey – Pluribus
- Mejor actriz protagonista en miniserie: Sally Field – Remarkably Bright Creatures
- Mejor actor protagonista en miniserie: Matthew Rhys – The Beast in Me
- Mejor guion de comedia: Widow’s Bay – Katie Dippold
- Mejor guion de drama: Pluribus – Vince Gilligan
- Mejor dirección de comedia: Widow’s Bay – Hiro Murai
- Mejor dirección de drama: Slow Horses – Saul Metzstein
- Mejor reality de competencia: The Traitors
- Premio Humanitario Bob Hope: Michael J. Fox
Un récord que queda para la historia
Los Emmy 2026 terminaron con una conclusión difícil de discutir: Widow’s Bay no solamente ganó como mejor comedia, sino que convirtió su primera participación en una verdadera exhibición de poder.
14 premios de 19 nominaciones y un récord histórico transformaron a la serie en el gran nombre de una ceremonia que también dejó consagraciones para The Pitt, Pluribus, Jean Smart y Matthew Rhys.
Y en una noche en la que muchas producciones llegaban con expectativas enormes, fue una comedia con una inesperada mezcla de humor y terror la que terminó llevándose todos los flashes.
Espectáculo
El día que Chiche Gelblung “entrevistó” a un marciano y convirtió una mentira en un fenómeno televisivo
Fue una de las historias más insólitas de la televisión argentina. Chiche Gelblung tomó un supuesto video de la autopsia a un extraterrestre, decidió demostrar que era falso y terminó fabricando su propio marciano con un presupuesto muchísimo menor. La jugada se convirtió en un clásico.
ESPECTÁCULO- Hay historias que explican perfectamente quién fue Chiche Gelblung.
Y la del marciano es una de ellas.
Porque si había algo que caracterizaba al periodista era su capacidad para mirar una historia, desconfiar de ella y preguntarse qué pasaría si se llevaba el asunto un paso más allá.
Eso ocurrió a mediados de los años 90, cuando la televisión argentina quedó fascinada con unas imágenes que supuestamente mostraban la autopsia de un extraterrestre.
Chiche no compró la historia.
La miró y pensó que era trucha.
Y en lugar de limitarse a decirlo, decidió hacer algo mucho más parecido a su estilo: fabricar su propio extraterrestre y reproducir la autopsia.
El supuesto marciano de Roswell
Todo había comenzado décadas antes.
En 1947, un supuesto objeto volador cayó cerca de Roswell, Nuevo México, en Estados Unidos. Desde entonces, el caso se convirtió en uno de los grandes mitos de la cultura OVNI.
Años después aparecieron imágenes que supuestamente mostraban a médicos realizando una autopsia sobre el cuerpo de uno de los tripulantes de aquella nave.
La televisión argentina consiguió los derechos para emitir el material.
Y el tema explotó.
Pero Chiche tenía otra mirada.
En una entrevista recordó que cuando vio aquellas imágenes inmediatamente pensó: “Esto es trucho”.
Entonces tomó una decisión.
Si ellos podían mostrar un marciano, él también.
Chiche hizo fabricar su propio extraterrestre
La producción consiguió fabricar un muñeco que imitaba al supuesto alienígena de las imágenes originales.
Después recrearon la escena.
Médicos.
Instrumental.
Camilla.
Guantes.
Y, por supuesto, el famoso extraterrestre.
Pero había un detalle que hacía todavía más delirante la situación.
Para reproducir los órganos que aparecían en la supuesta autopsia utilizaron menudos de pollo.
El propio Chiche contó años después que habían hecho una copia de aquella escena con un presupuesto cercano a los 4.000 dólares, muy por debajo de lo que había costado la emisión original.
El resultado fue tan convincente como absurdo.
Y justamente ahí estaba la clave.
La televisión dentro de la televisión
El programa comenzó mostrando el supuesto documental.
Hasta que apareció Chiche.
Y explicó que aquello era una demostración.
La idea era sencilla: si con unos pocos recursos se podía fabricar una escena prácticamente idéntica, entonces había que cuestionar seriamente la autenticidad del supuesto documento extraterrestre.
No había marciano.
No había autopsia extraterrestre.
Había televisión.
Y una puesta en escena.
La jugada fue tan llamativa que terminó trascendiendo las fronteras argentinas.
Según recordó Gelblung, la recreación llegó incluso a ser utilizada como ejemplo en universidades para enseñar cómo detectar y desmitificar una información falsa.
“Ellos tenían el marciano y nosotros también”
Años después, Chiche volvió a contar la historia en distintas entrevistas.
En una de ellas explicó que el muñeco había sido fabricado especialmente para la recreación y que durante mucho tiempo incluso estuvo en Canal 9.
El periodista se tomó aquel episodio con humor.
Sabía que había sido una de las grandes locuras de su carrera.
Pero también entendía que detrás de la provocación había una idea periodística.
No creer todo lo que aparece en pantalla.
En una entrevista reciente con LA NACION, poco antes de su muerte, Gelblung volvió a recordar aquella experiencia y reconoció que hacer “lo del ET” había sido una muestra de la enorme audacia con la que trabajaba.
El marciano que terminó siendo más famoso que el original
La paradoja es fantástica.
El programa que había conseguido el material original quedó asociado a aquella emisión.
Pero la recreación de Chiche terminó convirtiéndose en una historia todavía más recordada.
El propio Gelblung lo explicó con humor años después: Fernando Bravo y Teté Coustarot habían presentado el supuesto material original, pero el recuerdo de la “autopsia del marciano” quedó ligado a Chiche.
Y ahí aparece la verdadera dimensión de aquella historia.
Chiche no había descubierto vida extraterrestre.
Había descubierto algo mucho más terrenal:
que la televisión podía fabricar una verdad delante de millones de personas.
Y decidió demostrarlo.
La última lección del marciano
Con los años, aquella historia terminó siendo mucho más que una anécdota televisiva.
Se transformó en uno de los episodios que mejor representan el estilo de Gelblung: provocador, irreverente, audaz y siempre dispuesto a cruzar los límites del periodismo tradicional.
En tiempos de redes sociales, videos manipulados y noticias falsas, la historia del marciano adquirió incluso otra dimensión.
Porque aquella recreación de los años 90 dejó una enseñanza que sigue vigente:
antes de creer lo que vemos, hay que preguntarse quién lo hizo, cómo lo hizo y por qué quiere que lo creamos.
Y si alguien podía convertir esa pregunta en un espectáculo televisivo, era Chiche Gelblung.
El periodista murió este miércoles a los 82 años.
Y entre las muchas historias que dejó, quizás ninguna represente mejor su personalidad que aquella en la que decidió hacerle una autopsia a un marciano que nunca existió.
El marciano era falso. La historia, definitivamente, fue real.
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